フレスコ画を作成するための説明と技術手順、これらの絵画を新鮮な石膏に転写できるようにするための引き剥がし方法は、すべての部屋に味を提供します。
壁画のフレスコ画
フレスコ画は、非常に古い起源の特定の絵画であり、まだ新鮮な石膏で実行され、化学的に毛穴に色を取り入れて、一般的に非常に長期間保存することができます。
したがって、その実現の主な要素は、サポート、石膏、色です。
石またはレンガの壁である可能性のある基材は、乾燥しており、高さの違いがないことが重要です。
壁に石膏層を広げる前に、約1センチメートルの厚さを維持しながら、消石灰、粗い砂またはポゾラン砂と水を混ぜ合わせた乳鉢の準備を進めます。
その代わり、石膏はフレスコ画全体の定義された耐力要素であり、細かい砂、大理石の粉、ふるいにかけたポゾラン、石灰、水で構成されています。
フレスコ画を描くために使用される色は、石灰そのもののアルカリ性により良く抵抗するために、鉱物性のフレスコをまだ塗っています。
この手法を使用する画家は、色のマークが残されるとすぐに石膏に吸収され、その後の修正ができないため、ためらいや再考が許可されていないため、自分自身を非常に確信している必要があります。
石膏を塗った後数時間で炭酸化が起こるため、フレスコは、乾燥が行われる前の基準日中に完了することができるサイズの部分で作られます。
現実には、一部のレタッチも乾いた状態で行うことができ、特別なテンペラを現在の乾いたプラスターに適用しますが、色は時間の経過とともに容易に分解されるため、これは非常に推奨されません。
色調を最適化するには、湿った石膏では色が暗くなり、乾燥後は石灰の美白効果により色が明るくなることを考慮する必要があります。
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フレスコ画を作成したら、キャンバスまたは別のサポートで破り、報告することもできます。実際、そのフレスコ画も削除できます。
これを行うために、カリコットの方法が使用されます。これは、最初に完成した乾燥フレスコにキャンバスを接着し、被写体のネガを取得することで構成されます。タイプ。
キャリコットは、祖母のぼろ布とも呼ばれ、軽い生の綿生地です。
フレスコ画の販売について話すとき、私たちは通常、壁から引き裂かれたフレスコ画、またはだまし絵や、狩猟シーン、戦闘、天使、静物などの古典的な主題を表すフレスコ画の壁の破れの提案を意味します。
フレスコ技法は、過去数世紀に起こったこととは反対に、良好な最終結果を得るためのかなりの技術的困難のために、今日広く使用されていません。
古代キリスト教と中世の時代には、壁は非常に迅速に準備され、石膏の準備に人物を直接描き、最初に輪郭を黄土色でトレースし、次にそれらを塗りつぶして影に到達しました。
フレスコを作成するために特別に作成された建設現場での足場の進化は、同じ変位のために絵の関節を決定しました。
しかし、ロマネスク時代には、足場を使用してフレスコ画を作成し、それによって「ピース」フレスコ画を作成する間、わら、破片、および布をアッリシオとプラスターの混合物に導入することにより、テクニックは洗練されました。 、より長い塗装時間を得るために、より長い時間湿度を保つため。
赤みがかった黄土色の輪郭で図の輪郭を描き続けながら、主に卵白、溶けたワックス、動物由来の接着剤で構成される色に接着剤も使用されます。
14世紀の間に、フレスコ技法は、色彩の実際の製図のための準備図面として意図されたシノピアの導入により、中央および南ヨーロッパでさらに拡大し、それまでに起こった橋ではなく、日ごとに機能しましたその後。
シノピアはシノペの赤い土のブラシで作られました。最初はカール、次に石膏で、フレスコ画を正確に再現しました。
彼らの存在は、第二次世界大戦後に発見され、フレスコ画の最初の分離が修復目的のために作られ、それが基礎図面を強調しました。
良いフレスコ画を作るには、呼び出される労働者による慎重な計画が必要であり、石膏を適用する前に被験者のどの部分を実行するかを決定し、前日、その前の実行可能性を確立するために実行時間を評価する必要があります石膏の乾燥。
中世のフレスコ画では、日と橋の両方が検出可能です。
特定の技術により、日々と橋との間の接合部がマスクされました。
完全に乾いた石膏でフレスコ画が完成すると、レタッチが行われました。
多くの場合、この方法により、ホームスクールや作品を実行するアーティストでさえも、適切な近似で確立することが可能になりました。
フレスコ画は、特にルネサンス期にイタリアで広がり、準備漫画を支持してシノピアの使用が放棄されました。
準備用の段ボール技術により、フレスコ画は等身大の段ボールに完全に再現され、図の輪郭を描いた線に穴が開けられ、石炭の粉塵が通過できるようになりました。新鮮な石膏、ブラシによる色の分布を正確に進めるために。
